佛教為了宣揚經典教理，往往將深奧的道理用淺顯的故事來講解。因此在寺院及石窟中，雕刻或繪製的佛典故事隨處可見，而「敦煌壁畫」便是箇中的經典。
敦煌壁畫有逾1,600年歷史，總面積逾50,000平方米。每一幅壁畫能夠傳承至今，背後都承載著無數人的付出和努力。
付有旭便是其中之一，從1988年入職敦煌研究院起，他一直從事文物保護至今。身為壁畫修復師，他認為莫高窟每一平方米的壁畫都是珍寶。對他來說，修復壁畫是自己終身熱愛的事業。
修復壁畫十分具挑戰性，學習過程緩慢而複雜。付有旭不怕吃苦，從「學徒」做起，不斷提升專業水平，逐步成長為壁畫、彩塑修復領域的骨幹。
壁畫修復流程有多複雜？付有旭介紹，首先要經過詳盡的前期調查，記錄它的現狀，收集照片、文字記錄、地仗資料分析等等。[1]
之後，要選擇合適的修復材料，根據情況制定修復方案。付有旭有一個工具箱，裝滿了修復壁畫需要用到的工具：注射器、毛刷、棉球⋯⋯看似不起眼，其實是幾代修復師花了幾十年一點點累積而來。修復要用的工具除了自己製作，還得不斷更新，不停尋找。
單只是用來固定壁畫的紙，就多達七、八種。電焊、建築結構、地仗材料、顏料膠結物分析等知識，壁畫修復師都需要知道。
營建於宋代的第55窟，面積約513.61平方米，約九米高。在這個環境工作，對身高1.85米的付有旭對說並不容易。走到下面那一層時，他得彎著背；爬到最高處，他只能躺著工作。
打開工具箱，除塵、注膠、黏結、按壓、墊紙、脫鹽⋯⋯他拿起軟毛刷，清理壁畫的每一下都盡可能輕柔。針管裏的水每滴完一滴，需要耐心等兩秒，再決定要不要繼續滴水。一雙大手，在壁畫前小心翼翼地修復。[2]
自1988年投入修復工作以來，付有旭從未想過要離開敦煌，在洞窟裏工作了三十六年，讓後世人得以繼續觀賞敦煌的佛教藝術，
敦煌石窟中，透過一個個生動的故事，讓後人能夠更深刻地體悟正信的力量與佛法的威德。
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