「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。」——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》

舊上海故事都巿呈現

以四十年代舊上海為故事背景，進念．二十面體劇團把張愛玲的短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》重新呈現在現今的舞台上！相比一般劇團改編張愛玲的作品，進念聯合藝術總監、《紅》劇導演胡恩威認為，《紅》劇摒棄了劇情的描寫，聚焦在一男兩女主角的性格塑造，和傳統著重故事情節描述的風格迥異。《紅》劇透過情節性和時間性的剝離，反倒凸顯了小說中對人性欲望的支配和角力。

人性裡的貪嗔癡

《紅》劇的主軸和慾望相連，如男主角和所有女人的關係都要有性的連結，如男主角對性的「貪」，讓他勾結有夫之婦，把妻子丟在家裡在外嫖娼；但欲望如海水，愈飲愈渴，並不帶來人心的滿足，反而更迷失在不斷的欲望追逐中。胡恩威認為透過此劇，能看透人與欲望之間的互動：「當欲望被滿足，男主角又開始怕了，然後欲望又轉化成另一種東西。」

《紅玫瑰與白玫瑰》小說雖已成經典，但當中有些概念仍是貫通古今，胡導演指出，小說把女性類型化，和現今香港社會裡很多人把女性歸類的方式很相似﹕「小說中把女人分成兩種，一種是很熱情的紅玫瑰，一種是很Cool（冷酷）的白玫瑰。」

反思消費主義

胡思威又以某藝員被上載情色短片到網上後，大眾和媒體的反應所包含很多如怨恨式報復、道德審判、消費主義等等的元素為例，指出傳媒大篇幅以女藝員遊歐洲、購買名牌等舉動作重點報道，反映了大眾對女性的觀念仍停留在商品化的層面。胡進一步指出，人們以消費主義判斷人與事，便傾向求取即時價值回報。﹕「消費主義往往需要有答案，然而藝術創作的本身並不需要有答案，而是在尋找過程，以不同角度看到什麼。」

卡拉OK看角色性格

「假設紅玫瑰和白玫瑰去唱卡拉OK會怎樣？」胡導演在《紅》劇開始時設一「紅白卡拉OK大賽」，把角色設置在一個新場境當中，突破小說時代背景的框框，這其實是一種角色延伸，觀眾可從中了解角色的內心世界。在大賽中，因為紅玫瑰和白玫瑰兩個人性格截然不同，她倆揀選的歌曲、相約朋友一起去唱歌還是獨自自娛、會否翻來覆去都只是重複唱一首歌等等的選擇上均有所不同，這些都讓角色的性格有更立體的呈現﹕「現在的人只著重表相，然而舞台劇是即時的，著重演員對角色的理解，知道角色在怎樣的狀態。」

《紅玫瑰與白玫瑰》
主辦及製作︰進念．二十面體
日期及時間︰28-29/11，4-6/12 (Thur,Fri, Sat) 8:15pm, 6/12 (Sun) 3pm
地點︰香港文化中心大劇院
節目查詢︰2566 9696
票務查詢︰3761 6661
網上訂票﹕www.urbtix.hk